拿督黄纪达基金会为您呈现:中国电影之旅

继拿督黄纪达基金会在国内外成功地放映《神女》修复版和新配乐后,基金会又支持了一个非常有意义的电影项目:由11月19日至30日在巴黎的法国电影中心举行的《神女, 烈女, 侠女: 中国电影中的女性肖像》系列影展。作为中法建交五十周年献礼,本系列影展精挑细选了20多部呈现中国女性在社会中角色的本土电影, 从上世纪30 年代至今。

这个项目会注重展现电影里的女性人物和中国电影里呈现的女性在社会中的角色,从上世纪30年代至今。无疑,中国电影独特的艺术性与其区域近代历史紧密相连,因而造就了电影中女性人物的不同呈现方式。

在不同场次地点的展演中,项目将精选一系列本土电影,将之融入演出之中,以此展现不同的文化如何利用女性人物来宣泄和表达情感、热诚、抱负、希望,以及时而对社会的幻灭。

 本次共有20多部影片将参与展演,跨越不同时期。从第一部中国电影开始,包括上世纪三十年代的上海,中日战争时期影院的变迁,文化大革命时期,直至现代商业化的中国电影。 

与此同时,香港在1997年前作为英国殖民地发展了自己独立的电影产业,并近年来在国际上受到广泛认可。诸多港籍演员也在参与好莱坞制作。

结合中国的历史,展演将会以艺术方式突出展现上世纪中国社会女性形象。毛泽东“妇女能顶半边天”的表述也概括出新中国推动性别平等的愿望。妇女平等的题材在革命前被大量引入中国影院。

这一时期的主题为革命前中国妇女悲惨的社会地位: 《神女》中的包括被迫为娼。毛泽东后期的《红色娘子军》凸显了中国女性在文革时期所扮演的社会角色(这部电影随后被毛泽东夫人江青改编成板戏。《舞台姐妹》这部影片诠释了中国世代对于女性的刻板印象。而《秋菊打官司》探索出中国农村妇女的地位。

毛泽东后期,包括《芙蓉镇》在内的诸多电影都表达了女性在文化大革命中所受到的消极影响。其中《红色娘子军》凸显了中国女性在文革时期所扮演的社会角色(这部电影随后被毛泽东夫人江青改编成样板戏)。《舞台姐妹》这部影片诠释了中国世代对于女性的刻板印象。而《东邪西毒》则在香港擅长的武打片中探索出女性更加强势的地位。

日期:11月19日至30日

地点:巴黎的法国电影中心

网站:http://www.cinematheque.fr